什么是戏曲演唱会？
这个题目有点大，让我慢慢道来。 首先从戏和演唱会的定义说起吧！ 戏，用专业一点的语言来说，就是由演员扮演角色，以说话（念白）、歌曲、舞蹈等方式综合呈现的戏剧作品。注意这里的关键词是“表演”。那么话剧、歌剧、舞剧等等都可以称为“戏”。（不过一般来说我们谈及“戏”的时候指的是京剧等中国传统戏剧） 演唱会，顾名思义，是由许多歌手演唱歌曲的一种演出形式。
把这两个概念放在一起，就会发现有些问题。比如有人提到梅兰芳先生，说他是“歌唱艺术”的创始人之一，这显然不对。梅先生的拿手好戏是京昆戏，当然包括京剧在内的很多中国戏曲都有唱段，但那是“戏”不是“歌唱艺术”。 同样，把“歌唱艺术”的概念放到国外的音乐剧、古典歌剧等等身上，也是不恰当的。这些来自西方的舞台创作实践虽然也运用了“演唱”的方式，但却无法归入到“戏”的范畴里来。
既然“戏”和“演唱会”涉及领域不同，那为什么还要把他们放在一起比较呢？这是因为，随着时代发展，有很多“戏”已经有了“演唱会”的性质——甚至有的“唱歌”已经取代了“演戏”成为了主角。这种以“唱”为主，“演”为辅的新“戏”我们可以统称为“戏剧演唱会“或者”剧场演唱会“（因为有很多歌曲是在舞台上现场唱的，而非事先录制好的）。
说到”戏剧演唱会“恐怕大家第一时间想到的就是《牡丹亭外》。没错，这是以唱为主的戏剧，甚至是导演李立群自己说的”这是我唯一一部没有对白的戏“。但是，《牡丹亭外》依然是有对白的。而最鲜明的”戏剧演唱会“代表，我个人认为还是郭沫若先生的话剧《屈原》。
《屈原》里有一大批唱段，并且都是人物独唱，没有合唱。更重要的是这些唱段都是角色根据剧情发展所即兴创作的，如同民歌、咏叹调一般，因此具有明显的戏剧性和个性化特征。 除了以上两种之外，还有一类我暂且称之为”新编古代剧“，代表可能是袁阔成先生的《曹操演义》。在这里，传统的京剧剧目被赋予了新的题材，增加了更多的”现代性“元素。